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甘肃手机报(节日专刊)-5.05

 2021/05/06/ 14:31 来源:甘肃手机报综合

  “各大视频平台影视公司联合声明”“500余名艺人发声反对短视频侵权”……最近,短视频频繁登上热搜榜。你通过短视频追过剧吗?为何这种追剧方式引来这么多反对的声音?

  《甘肃手机报*节日专刊》

  2021年5月5日

  农历辛丑年三月廿四

  星期三

  〓本期导读〓

  >>版权风险下的追剧新方式

  >>短视频平台及创作者是如何侵权的?

  >>“二次创作”侵权吗?

  >>国家电影局:打击短视频侵权盗版行为

  >>保护版权 向优质内容付费

  >>整治短视频侵权乱象 还有哪些难点要克服?

  【热点】

  >500多位演员发声 向短视频盗版侵权说“不”

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  4月23日,国内超70家影视传媒机构及500余位艺人发布联合倡议书,呼吁短视频平台推进版权内容合规管理,清理未经授权的内容。稍早的4月9日,中国电视艺术交流协会、中国电视剧制作产业协会等15家协会联合爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV、咪咕视频等5家视频平台和正午阳光、华策影视、柠萌影视等53家影视公司联合发布《关于保护影视版权的联合声明》。而联合倡议书,又增加了包括李冰冰、赵丽颖、杨幂、黄轩、张若昀、杨颖、迪丽热巴等500多名知名演员的签名。业界一个月内两次大规模针对短视频侵权行为集体发声,足见扭转和改变现状的诉求之迫切。

  从联合倡议书的内容看,指向性比之前的《联合声明》更加明确,包括倡导短视频平台即日起清理未经授权的切条、搬运、速看和合辑等影视作品内容;通过关键词、视频指纹对比等技术手段防止未经授权的切条、搬运、速看和合辑等影视作品内容的上传;即日起严格遵循“先授权后使用”,清理自身账号内未经授权的切条、搬运、速看和合辑等影视作品内容。同时还针对公众账号生产运营者提出即日起未经授权,不随意发布影视作品内容拍摄过程中与演员相关的拍摄花絮、现场物料、路透视频等等。总之,所倡之事,皆是提醒短视频平台和公众账号运营者提升版权意识,推进版权内容合规管理。

  4月25日,中宣部版权管理局局长于慈珂对此公开回应,作品未经许可不得传播使用,这是著作权法规定的一项基本原则。这一原则也适用于影视作品。国家版权局也将继续加大对短视频领域侵权行为的打击力度。

  所有发声针对的都指向了切条、搬运、速看和合辑等影视作品内容。那么,“5分钟追剧”“3分钟看完一部电影”等短视频,要“凉”了吗?

  【现象】

  >版权风险下的追剧新方式

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  在抖音、快手、B站等短视频平台上,充斥着“5分钟看完XX电影”“XX带你看电视剧”“X分钟快速看大片”等短视频内容。其中除了包括大量已播出的影视剧节目内容外,还存在一些未被引进的影片节目。

  当生活节奏越来越快,二倍速、三倍速追剧已成标配,类似的短视频作品渐渐成为观众追剧的新方式。在短视频平台,一些将影视剧切条、搬运的自媒体帐号有着数百万,甚至上千万的粉丝数量;其中的一些“短视频作品”单条就有着几十万点赞。

  长视频与短视频的用户争夺战由来已久,影视剧切条、搬运的问题其实早就已经引起版权争议,但迟迟没有得到解决。最初短视频平台兴起,片方看中短视频平台的宣传导流效应,短视频一度被视为重要的引流和营销手段。另一方面,用户选择在短视频平台上消磨碎片时间,养活了大量影视剪辑营销号。经过野蛮生长阶段,这些短视频吸引大量用户关注的同时,也长期游走在版权的边缘地带,甚至演变成侵权盗版泛滥的现象。

  热播剧是切条、搬运的重灾区。大量内容切条流出,必定会造成剧集内容流失,从而造成用户流失。碎片化的内容也更容易造成影视剧内容被曲解表达,之前《三十而已》制片人陈菲曾无奈表示:“顾佳的婚姻线我们是按现实主义的方法去刻画的,却被各种提前释放反复强化的短视频cut让观众读解为‘爽剧模式’,最后让观众的情绪无处安放。”

  现实中有越来越多观众已经养成用短视频刷完一部剧的习惯:除了免费的诱惑,“碎片式看一看”“反复观看个人喜好片段”确实满足了一部分人对电视剧的“刚需”,毕竟一部动辄40集体量的电视剧,在高节奏的当下完整观看需要很大的决心。“短视频追剧”除了大量分流了斥巨资购买版权的长视频平台的用户和播放数据,还使短视频平台靠几乎零成本的内容支出,收获了巨额流量,并通过广告、带货的形式将流量变现,与相关账号运营者分成。

  除了能够快速浏览剧情,有网友甚至表示,“没有那几分钟短视频,我都不会去搜电视剧,不会去影院买票看电影。”也有网友直言,看了剪辑后的短视频如果吸引人,观众会去看原片,有些烂片要是别人不吐槽那更没有什么看点了。可见,在技术进步的背景下,大家的观影习惯也在渐渐发生变化。但在法律人士看来,此类短视频确实也存在版权风险。

  【说法】

  >短视频平台及创作者是如何侵权的?

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  短视频侵权都有哪些类型和特点?相关法律法规是如何界定和处罚短视频侵权行为的?侵权方需要负哪些法律责任?

  ◆短视频创作者侵权有5种招数

  律师称,短视频侵权主要包括创作者侵权及传播平台侵权两种方式。创作者通常有5种直接侵权方式:“秒盗”,即整个短视频被完整搬运转发到平台,这些短视频包括影视剧片花、花絮、片尾曲以及一些网红知识产权(IP)短视频等;“长拆短”,即将热门影视剧等长视频裁剪做成数个短视频,上传至平台;“画中画”,删除原作品片头片尾,将核心画面直接裁剪或组装成新的小视频传播;“二次创作”,未经许可对影视经典等长视频或者短视频二次创作,形成一个“新”的短视频;“微加工转发”,将原短视频进行了删除片头片尾,商标(logo)被打上马赛克,画面缩放等小改动,上传至平台传播。

  ◆伪装自媒体 平台利用算法侵权

  在短视频平台侵权方面,属于直接侵权的有:平台方直接上传侵权短视频内容,目前这种情况比较少见;平台方委托第三方机构共同完成侵权短视频,由第三方机构使用其在平台注册的账号将侵权短视频上传至平台;平台内部人员自己注册了大量自媒体账号,平台方伪装成自媒体,分类上传,并且通过算法推荐给用户,滥用“避风港原则”逃避责任。

  “某些短视频平台方推出各种培养计划,鼓励、诱导注册用户上传侵权短视频,平台再通过算法主动推荐给网民;虽仅为用户提供存储空间服务,但未履行‘通知-删除’义务;虽仅为用户提供存储空间服务,但知道或者应当知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益,未采取必要措施。这些都属于短视频平台间接侵权。”律师说。

  ◆短视频侵权方需要负哪些责任?

  去年4月28日生效的《试听表演北京条约》里明确了表演者的版权,即表演者(如歌手、演员等)依法享有的许可或禁止他人使用其在表演作品时的形象、动作、声音等表演活动的权利,包括对其表演进行现场直播、录制、制作音像制品发行,以及通过网络进行传播的权利。今年4月份影视演员接连两次的大规模维权联合声明,就说明他们对于短视频创作者及其平台直接盗用他们的表演桥段进行侵权传播深恶痛绝,公开站出来提出相应的权利主张。

  “影视行业的这两次维权声明,除了产生很大的社会影响外,同时也存在着长视频的权利人准备对于长视频进行短视频的授权开发的现象。从市场考量角度,作为长视频的权利人他是可以对外商业性地授权或商业性地使用。即对其作品进行剪辑再开发再创作,形成短视频作品来进行传播的。那么这些正当利益应该归属于维护正版的权利人。”律师说。

  也有一些短视频创作者有这样的疑虑,他们只是帮一些影视剧方做公益宣传,认为不存在侵权行为。对此,王军认为,对影视剧进行剪辑使用,首先要征得版权方的同意和许可。另外,这跟商业的还是公益的没有关系,公益行为本身并不是法定许可,不是合理使用的理由。再说这种行为即便没有直接利益,但是间接赚取流量和点击量,也是一种商业行为。

  对于短视频侵权方需要负哪些法律责任?律师表示,在停止侵权、消除影响,赔偿损失、赔礼道歉等法定责任之上,随着1月1日《民法典》的正式施行,以及6月1日马上要施行的《著作权法修正案》,对于著作权侵权行为都明确规定了惩罚性的赔偿原则,大幅提高了侵权违法成本。

  【解疑】

  >“二次创作”侵权吗?

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  声明发布后,在网络上引发热烈讨论。大部分人认为,长视频的短视频化,是内容“出圈”的重要渠道,他们担忧该声明或许会导致短视频平台的CP CUT、花絮混剪、感情线二次创作销声匿迹。

  《联合声明》是否是对全部短视频剪辑的“一刀切”?业内人士似乎并不这样认为。业内人士透露,实际上大多数影视类公司与短视频平台甚至个人,都有项目合作。影视类公司与短视频平台的合作,通常是通过官方征稿活动,请创作者参与,奖池有固定的奖金;流量好的、优秀的,就给予奖励。还有一种,发行方会直接找到UP主、达人等,和他们谈合作。这两种一般都会有官方授权。

  另一位业内人士表示,有时面对一些没有得到授权,但剪辑非常好,且成功“破圈”的二创短视频,他们也是很乐于看到的,“他们愿意主动当自来水剪辑、创作,对我们而言没有任何坏处。”

  好的“二度创作”可以成功为长视频实现导流,同时亦可丰富观众对剧的多方位理解,在互联网平台创造更广泛的观剧热度。但部分仍存在的恶意剪辑,或严重侵犯版权的剪辑行为,虽然流量不一定很大,但潜移默化之中也将影响到剧方的宣传节奏、版权保护,以及用户对剧的理解。

  律师表示,“二次创作”的确会形成新作品,但是并不是说有创作就可以对侵权行为免责。虽然此类短视频作品或许对传播作品起到积极作用,但其中很多是在利用在线作品的市场价值,这就属于不恰当利用他人合法权益谋取私利。

  一边是手握版权的影视剧创作者,另一边是拥有大量粉丝的短视频“二次创作者”。如何平衡版权与传播间的关系?律师表示,他希望能建立一套机制,让影视剧创作者和使用者能够共分利益。双方应在版权许可的前提下,进行短视频二次创作。在此路径之上,平台方应更好地和版权方进行前置沟通,为自己平台的优秀创作者赢得二次创作的机会和可能性,同时大家也可以套索新的商业模式和授权方式。部分短视频平台已在研究与影视剧内容方合作的可能性。

  【回应】

  >国家电影局明确打击短视频侵权盗版行为

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  国家电影局网站4月28日发布消息,明确将加强电影版权保护,依法打击短视频侵权盗版行为,维护电影高质量发展良好网络环境。国家电影局将针对当前比较突出的“XX分钟看电影”等短视频侵权盗版问题,配合国家版权局继续加大对短视频侵犯电影版权行为的打击力度,坚决整治短视频平台及自媒体、公众账号生产运营者未经授权复制、剪辑、传播他人电影作品的侵权行为,积极保护广大电影版权权利人的合法权益。

  国家电影局鼓励与院线电影版权保护联盟等共同开展电影版权维权,一方面维护电影版权权利人的合法权利,一方面便利使用人合法使用。倡导各网络平台及自媒体、公众账号生产运营者,积极履行版权保护法律义务,合法使用电影版权,未经授权不得复制、剪辑、传播他人电影作品,加强自查和清理,提升电影版权投诉处理实效,更好地发挥短视频在电影宣传、评论、研究等方面的积极作用。

  >中宣部版权局:加大对短视频领域侵权行为打击力度

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  中宣部版权管理局局长于慈珂4月25日表示,今年,国家版权局将继续加大对短视频领域侵权行为的打击力度,坚决整治短视频平台以及自媒体、公众账号生产运营者未经授权复制、表演、传播他人影视、音乐等作品的侵权行为。

  于慈珂称,早在2018年,国家版权局就将网络短视频版权专项整治纳入“剑网”专项重点任务,严厉打击短视频侵权行为,着力强化对短视频平台企业以及自媒体、公众账号生产运营者的版权监管。几年来,这项工作一直在持续进行。

  【观点】

  >保护版权 向优质内容付费

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  对于倡议书,各方基于不同立场各有表态。某短视频平台影视解说博主说,根据以往的经验,影视的版权边界很模糊,规则也并不明确,有的用一点片段都不能发布,有的即便将全剧分段切条上传也没有障碍,“处不处理看平台”。短视频平台上除了这些靠“二创”版权作品获取流量变现的作者,还有很多粉丝和短视频爱好者自娱自乐。某作者就表示,目前处于观望阶段,如果未来“二创”真的需要购买版权,会考虑版权的价格以及自己对于素材的喜爱程度,有可能会为自己的爱好花钱,不过肯定不会像现在这样“高产”。

  著名制片人于金伟表示,无论长视频还是短视频,保护创作者版权、向优质内容付费,才是构建影视行业健康生态、良性发展的根本,才有利于实现多方共赢。

  于金伟说,电视剧行业仍处于艰难爬升过程中,只有为数不多的电视台还在坚持播首轮剧,相当大体量的版权剧制作成本靠优酷、爱奇艺、腾讯三家视频平台购买、消化,“在市场低迷发展时期,长视频平台客观上给了影视公司活着的可能性”。但是免费的“短视频平台追剧”,令版权剧分流明显,付费平台收益锐减,最终受伤害的痛苦必将从长视频平台传导至影视制作公司。“短视频的繁荣是好事,获利后应该反哺输出内容的影视行业,而如果目前的状况不改变,长此以往无异于竭泽而渔。”

  短视频“搬运”说到底是版权意识的淡薄和对新生事物法律法规的滞后。中宣部版权管理局的表态,是对影视权利人呼声的积极回应。

  【思考】

  >整治短视频侵权乱象 还有哪些难点要克服?

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  12426版权监测中心发布的《2020中国网络短视频版权监测报告》显示,仅2019年至2020年10月间,就累计监测疑似侵权链接1602.69万条,独家原创作者被侵权率高达92.9%。尊重知识产权、维护原创权益是保护影视创作的底线。保护著作人权益的相关法律法规也在不断完善。然而,在短视频环境下,原创保护的具体落实还存在一些难点。

  首当其冲的就是:如何厘清平台在侵权过程中的责任。早在2006年,我国在《信息网络传播权保护条例》中就引入“避风港原则”。该原则参考国际通行做法,构建“通知-删除-转送-反通知-恢复”的网络著作权侵权处理流程。与之相对应的另一种方式是“红旗原则”,即网络服务提供者在“知道”或“应当知道”服务对象提供的作(制)品侵权的情况下,未主动删除或断开链接的,仍构成侵权。

  目前,不论是法律法规还是平台规则,对于短视频是“模仿”还是“抄袭”都存在模糊地带。再加上在互联网环境中,原创作品被侵权的形式多样、手段隐蔽、内容分散。对短视频侵权问题采取“红旗原则”,对平台来讲存在不小的难度。

  相比之下,“避风港原则”相对宽松一些。但也正因为如此,部分平台存在“默许侵权者使用,坐等权利人通知删除,甚至延缓删除”等滥用“避风港原则”的现象。另外,在短视频侵权问题中,版权方、平台、影视二次创作者和观众之间应该构筑一种怎样的关系呢?

  在这个问题上,各方本身并不是对立的。在保护影视版权的同时,我们也要为二次创作留足空间。互联网时代,人人都是作者,人人都是使用者。如何在法律上和机制上厘清版权方、平台、影视二次创作者的边界?如何在海量信息的今天,建立更加高效而灵活的版权授权制度?这还需有关各方做进一步思考。

  (本期文字、图片来源:新华社、中国新闻网、北京青年报、新京报、@新浪电影)

  【监制】周者军、曹永济

  【校审】郭婷婷

  【编辑】高阳

  【设计】张睿强

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